批評の試み３

インポテンツのユートピア　：　イノセンス

　ロマンティシズムとイノセンスの関連を考える上で大切なのはイノセンスそのものではなく、イノセンスへの憧憬だ。なぜなら不可能なものへの憧憬こそがロマンティシズムなのだから。

　イノセンスが不可能である理由は、その不可逆性にある。イノセンスは時間が経つにつれてすり減ってゆくものであり、回顧できこそすれ取り戻すことはできない。

　ではロマンティシズムの対象として、何故イノセンスが選ばれるのだろうか？イノセンスを憧憬する動機とはなんだろうか？

　「不能感」がそうさせるのだ。　どこに行っても、なにをしてもシステムに覆われ底が知れている現実の世界において、あらゆる行為はシステムの内側に収まってしまうため、行為もまた底が知れている。底の知れたものをロマンティシズムの対象とすることは出来ない。あらゆる行為を軽蔑し、見限ったとき、「自分はただ見ているだけしかできない」という不能感が募ってゆく。

　イノセンスは、現実の世界で拭い去ることのできない不能感を全て許す場所として、想像の世界に立ち上がってくる。それゆえ、求めずにはいられない不可能な対象として「不能な私のゆるされる場所＝イノセンス」を志向する、と考えられる。

　ところで、イノセンスを感じさせる物語（見ているだけの物語）には、「ライ麦畑で捕まえて」、「リリィ・シュシュのすべて」「限りなく透明に近いブルー」等があるが、不能感に苛まれるのは大抵男、あるいは男性的な女性だけであり、女の子（女の子的な男？）は遥かに逞しく現実の世界と折り合いをつけてゆくようだ。
　しかし「限りなく透明に近いブルー」のリュウは黒い鳥（＝システム）を殺そうとするし、あまつさえ決して見ることの出来ない世界本来の姿を映そうとする。この意味で、「限りなく透明に近いブルー」はとてもロマンチックな作品だ。

批評の試み２

ロマンとイノセンス

参考：ロマン主義

　ロマン主義の起源は、古典主義や教条主義の否定に遡る。一般、公、規則、システムよりも、個を重視したいという思いがロマン主義の始まりだった。自分はロマン主義の本質は「現状否定」にあると考える。その起源においても、古典、教条に縛られる「現状」を「否定」している働きを見る事が出来る。

　しかし、ロマン主義的否定は決して叶えられてはならないものだ。ロマン主義はあくまで個人的なものであり、その否定が完成して公的になった対象は、もはやロマン主義の対象にはなり得ない。

　以上から、ロマン主義を、「不可能な事柄の不可能性を知った上で投企する態度」と考える（村上春樹「海辺のカフカ」より）。叶えられることのない現状否定こそロマン主義だ。その性質から、ロマン主義は必ず悲劇を孕む。

　村上龍「限りなく透明に近いブルー」における「リュウの都市」は想像の世界（想像界）であり、その幻想は飛行機のジェット＝現実の世界（象徴界）に破壊される。リュウの都市は現実を積極的に否定してはいないが、個人的なものが現実に破壊される場面はまさにロマン主義的と言える。

　作中に何度かリュウの「子供のようなまなざし」が言及されている。ここから、「リュウの都市」がイノセンスを象徴していると考えられる。とすれば、

　「リュウの都市」＝想像の世界＝イノセンス＝ロマン主義の対象

　このことは、イノセンスの不可能性を示している。

批評の試み１

ラカンのシェーマRSIを村上龍「限りなく透明に近いブルー」に適応する

参考：現実界・象徴界・想像界

・三つの世界

　限りなく透明に近いブルーは三つの世界が描かれている。仮にそれを想像の世界（想像界）、現実の世界（象徴界）、*世界*（現実界）と名付ける。想像の世界＝リュウの都市、現実の世界＝黒い鳥に覆われた世界、*世界*＝ありのままの世界。
物語は、想像の世界が現実の世界に破壊され、絶望の渕にたたされたリュウが限りなく透明に近いブルーを通して*世界*を見る、という構成になっている。想像の世界はとても個人的なものであり、対する現実の世界はパブリックなものだ。

・二つのレンズ

　物語において、黒い鳥はレンズのような働きをしている。それは*世界*を「現実の世界」に変換する役割を果たしている。そして限りなく透明に近いブルーは、黒い鳥のレンズで歪められた*世界*（現実の世界）を、もとに戻して、*世界*本来の姿で見る特殊なレンズである。

・想像世界対現実世界

　黒い鳥に覆われた世界は、想像の世界を破壊するような力を持つ。物語内ではリュウの都市（想像の世界）を飛行機のジェット（現実の世界）が破壊する描写がなされる。
黒い鳥とは、システムのようなものだ。なので現実の世界とは、システムに覆われた世界を表している。村上春樹における綿谷昇（ねじまき鳥クロニクル）や壁（世界の終わりとハードボイルドワンダーランド）に相当する。システムとは具体的には、学校、会社、経済、就職活動、社会、言語、等。
　現実の世界の本質はシステムなので、意思を持っていない。現実の世界は、想像の世界を「そんなものあってもなくてもどうでもいい」というように、象がアリを踏みつぶすように悪意無く破壊することがある。
　例えば、自分の好きな音楽をやって食べて行こうという思考が想像の世界で、結局売れないとかいうのが現実の世界である。この二つの世界の戦いには、鶏と卵のような側面がある。現実の世界へのカウンターとして想像の世界が生まれる事が考えられる。J・K・ローリングがハリーポッターのようなファンタジー（想像の世界）を書いたのは、恐らく生活の困窮（現実の世界）へのカウンターという側面もあっただろう。

・物語が生まれる場所

　個人的な事柄VS世界の不条理という図式は良くあることで、やはり想像の世界と現実の世界のせめぎ合いから物語は生まれる（生まれ易い）のだと思う。そして、優れた強い物語は現実の世界の圧力を取り込んでさらに大きくなる想像の世界の働きから生まれるのだ、と思う。

・おまけ：*世界*は見えるか

　ありのままの世界は見る事は出来ないはずだ。例えば、人間は言語を獲得したその時から言語の内部でしか考えることが出来ない。（言語＝システム、黒い鳥）どこかに言語で表せないことがあるかもしれないが、言語を用いて思考する限りそれが「あるかどうかも分からない」。